ヘルタースケルター

☆☆☆　　　　　　　蜷川実花　　　　　　　2012年

ビックリした。セリフが意外とまともだったので。

脚本は金子ありさ。
この名前には苦い記憶があって、『ラフ』と『7月24日通りの
クリスマス』という、邦画史に残るんではなかろうかと思うほ
どの大愚作をある年2連発で見せられ、その脚本を手がけ
たのが同じ人物であると知ったときには、もうこいつの作品
は金輪際観ないと固く心に誓ったのである。大駄作になった
原因のほとんどは脚本にあると思われたので。

あれから何年？　忘れた。そうは言いつつも、結局本作は
観たのであるが、意外や意外、金子女史はちゃんと鑑賞に
堪えるセリフを書けるようになっていた。やはり人って幾つに
なっても成長できるんですね。もちろん「鑑賞に堪える」という
だけであって、「うまい」とか「感心する」という要素はまったく
ない。これだけの役者をそろえ、セットにも衣装にも、相当の
金がかかっているらしいのはじゅうぶんに画面から伝わって
きたが、ゾクゾクするようなシーンは皆無であった。平板なん
だよなー。何が足りないのか。いちばんはやはりセリフだと思う。

                                            7.21（土） ワーナーマイカルシネマズ釧路

アーティスト

☆☆☆★★★　　　　ミシェル・アザナヴィシウス　　　2012年　　　

なるほど、たまにはこういうのも良いね。
大満足。

                                      7.15（日）  ワーナーマイカルシネマズ釧路

となりのトトロ

☆☆☆★★★　　　　　宮崎駿　　　　1988年


                                             7.13（金）  STV

読む人間

大江健三郎　著　　　集英社文庫

映画界の「しつこい」ひとナンバーワンがウディ・アレンだとすれば、
文学界のしつこさナンバーワンは大江さんかな、と思う。東大在学
中に最初の小説を書いたときからずっと、大江さんは何かを「読む」
ことで、そして読んだものに「触発」されることでその特異なスタイル
を築いてきた。まさに読む人間。そして多くの場合その「何か」は、
外国語の詩、翻訳された詩であった。

転校した松山市の高校で出会った伊丹十三。その友情のはじまり
も、ランボーの詩をめぐって伊丹から受けた授業であった。

　　あらためて思うことですが、私が自分の人生で一番よく教わった
　　のは、まず伊丹君からだった、ということです。

この一文が泣かせる。

ミッドナイト・イン・パリ

☆☆☆★★　　　　　　ウディ・アレン　　　　　2012年

1920年代のパリ、サロン文化の華やかなりし頃。
その街にはヘミングウェイが、スコットとゼルダのフィッツジェラ
ルド夫妻が、ピカソが、ダリが、ルイス・ブニュエルが居た（本当
に全員が同じ時にパリに居たかどうか知らないが）。
憧れていたその時代にタイムスリップした主人公の映画脚本家
は、ガートルード・スタインに自分の小説をみてもらい、モディリ
アーニの元恋人に恋をする。

タイムスリップもののファンタジーであるが、そこはウディ・アレン
大先生。ばかばかしくならないように、苦い味も織り交ぜ、皮肉
を効かせ、オシャレに仕上げている。私もどちらかというと常に
「過去」に惹かれてきた人間であるので、ウディ先生の皮肉は
チクリと痛む。秀作。

                                                      7.7（土） 　新宿ピカデリー

ジョゼと虎と魚たち

☆☆☆★★★　　　　　　　犬童一心　　　　　　　2003年

私にはとても愛おしい映画である。
最後に観たのは、たぶん大学2年じゃなかろうか。
久しぶりに観ても、やっぱり良かった。むしろ良さを増していた。

この映画の池脇千鶴が可愛すぎると俺は思う、と宣言したあた
りから、しばしば周りからロリコン呼ばわりされるようになり、今
でもそういうレッテルを貼ってくる輩はいるのだが、俺は信念を
曲げたりはしない。なぜなら、目がかすみそうなぐらいはるか先
を、小林信彦先生が走っているの見えるから…。

まあそれはいいとして、今回驚いたのは、上野樹里の出演シー
ンが記憶していたよりずっと多かったことだ。私の記憶では、い
ちばん最後、ジョゼの家を出た妻夫木くんが橋の上で上野樹里
と落ち合うシーンだけだと思っていたのだが（少な！）、全然そん
なことはなくて、最初から大学の友だちとして出てきてるじゃーん。
大学生の私が、いかに池脇千鶴の出演シーンにのみ全力を注い
で観ていたかがわかるエピソードである。

反対に、強烈に覚えているシーンがいくつもあって、それが愛おし
い。たとえば新井浩文が車を貸しに来るシーン。最高。これ以来、
新井浩文という俳優が大好きになった。
妻夫木くんは"三股男"をさわやかに演じており、憎めない。感情
をあらわにしない妻夫木くんは、最後まで何を考えているかよく分
からないが、妻夫木くんがジョゼに惹かれていくのも、ジョゼが妻
夫木くんに心を許していくのも、とても自然だと思う。脚本も演出も
うまいのだ。
同じコンビ（犬童一心・渡辺あや）の作品で『メゾン・ド・ヒミコ』があ
るが、こちらは未見。今度観てみるかな。

                                                                6.24（月）    HBC

かたづいた本

『最後の息子』
吉田修一　著　　文春文庫

今まで読み落としていた、吉田修一の最初期の短編集。
まだ芥川賞の候補になって落選していた頃の3篇を収録している。
結局受賞にいたった「パーク・ライフ」は老成しすぎていて新人らし
くなかったが、さすがにこの3篇には「習作」の感じが残っていて、
いまとなっては好ましい。偉そうなことをいえば、ここにはまだ添削
の余地があるという気がする。これ以降はもう安定感がハンパなく
て添削する箇所なんてなくなってくる。しかしもちろん、添削の余地
がないことと面白い小説であることはイコールではないのが小説の
難しいところである。
3篇のなかでは「破片」の荒っぽい弟と、「Water」主人公の心根の
真っ直ぐな少年が心に残る。








『長崎乱楽坂』
吉田修一　著　　新潮文庫

長崎のディープな土地に生まれ育った兄弟を中心にして、そのまわ
りのディープな人間模様を、吉田修一の確かな筆致で描いた連作
短篇集。多用される長崎弁がリアルな感じでいい。連作短篇という
手法は、肝心な、いちばんドラマチックになってしまう場面を書かな
くて済むので、吉田修一には向いてるね。








『ドゥワッチャライク』
小沢健二　著

BOXセットについていた和装本。『OLIVE』の連載から小沢くんが
選んだ35篇を収録。
なんでも高いレベルで器用にこなすひとであるから、文章も当然の
ようにうまい。何度か声をあげて笑う。