ミーツ・ザ・ワールド

 

☆☆☆★　　　松居大悟　　　　2025年

金原ひとみ原作、杉咲花主演、松居大悟監督、

ということで「観ない理由」がひとつも無かっ

たのだが、なぜか公開時は見送ってしまった。

しかし松居大悟の手腕はやはり確かなものだ

と今回も思った。

オタクのいわゆる腐女子を杉咲が演じていて、

もちろん上手なのだが、いくら卑屈になった

ところであれだけ可愛いので、自己肯定感が

低い感じはあまりしない。

準主役ながら、「死」に魅入られた虚無的な

キャバクラ嬢という難しい役どころを演じた

南琴奈がすばらしい存在感。演出がいいのか

な…。

                                        3.31(月)　目黒シネマ

【LIVE!】森山直太朗

　森山直太朗 Two jobs tour 2025〜26『あの世でね』

　 〜「弓弦葉」と「Yeeeehaaaaw!」〜

 1. Opening song (short ver.)

 2. Banquet!

 3. High-five

 4. Yeeeehaaaaw!

 5. 君のスゴさを君は知らない

 6. すぐそこにNEW DAYS

 7. 愛し君へ

 8. することないから

 9. 赤い鳥

10. 風唄

11. 夏の終わり

12. さりとて商店街

13. 糧

14. Nonstop Rollin' DOSA

15. あの世でね

16. 僕らは死んでゆくのだけれど

<Encore>

 1. あの海に架かる虹を君は見たか

 2. バイバイ

 3. どこもかしこも駐車場

 4. 生きてることが辛いなら

                       3.25（水）　昭和女子大学 人見記念講堂

昨年10月に2枚の対照的なアルバムを出し、

それぞれのアルバムに対応した趣の異なる

日替わりライブでツアーを行なっている森

山直太朗。ここにきて創作意欲が爆発して

いるようである。新型コロナで生死の境を

さまよったことも影響しているのだろうか。

この公演は「Yeeeehaaaaw!」の方で、に

ぎにぎしいチンドン屋風情が若干騒がしい

カントリーというかブルーグラスというの

か、そういうライブであった。

新曲はすべて好きかと問われるとそういう

わけでもないが、「バイバイ」のようにキ

ラリと光る曲もある。

ベストアクトはというと、結局のところ

印象が深かったのは「することないから」

「僕らは死んでゆくのだけれど」の暗い

2曲。今回は「することないから」にしよ

う。自堕落な歌詞の世界が秀逸。

【LIVE!】 清水ミチコ

 

　清水ミチコのHAPPY PARADISE

　　（セットリストは省略）

                           3.1(日)　NHKホール

すばらしいライブだった…。

冒頭の「小池百合子と高市早苗の対談」

VTRから爆笑に次ぐ爆笑。

そしてピアノと歌のうまさ。松田聖子

の歌がどんどん遅れて行って、1フレー

ズ分遅れた時点でそのまましれっと追

いつくというネタが見事だった。

Eno

 

☆☆☆　 ゲイリー・ハストウィット  　2025年

ブライアン・イーノへの関心を持ち続けて

いる者として、この映画は公開時から観た

いと思っていた。

まずどんな映画なのか想像もつかなかった。

なにせ「自動生成システム「Brain One」

を導入。イーノ本人への長時間にわたるイ

ンタビューや500時間を超える貴重なアー

カイブ映像を組み合わせ、鑑賞するたび

に構成や内容が変化する革新的な映画体

験を実現させた」という謳い文句からし

てすごい。鑑賞するたびに構成や内容が

変化する！　想像がつかない。

さて、期待は高まっていたが、ふたを開け

てみると、インタビューと過去映像が繰り

返されるだけ、かな…。この順番がきっと

再生されるたびに変わっているのだろう。

けど、変わったからといってどうってこと

ないような気がする…。

ただインタビュー内容はとても興味深い。

様々な顔を持つブライアン・イーノだが、

やはり数々の名盤にプロデューサーとし

て名を刻んできただけあって、独特のプ

ロデュース手法の話がおもしろかった。

イーノのプロデュースは別に楽器を弾く

わけでもなく、多額の予算を取ってきて

ミュージシャンに最高のスタジオを用意

するわけでもない。

ミュージシャンが生み出す楽曲について

徹底的に対話し、「あるべき方向性を示

す」というのがイーノのプロデュースな

のである。哲学者のようだ、と思ったの

は私だけではないはず。

                                        2.22(日)　新文芸坐

レンタル・ファミリー

 

☆☆☆　　　　　HIKARI　　　　　2026年

近所にこの映画のポスターが貼ってある店があ

り、どうやら近くでロケをしたらしい。しかも

撮影監督は「火星の女王」と同じ石坂拓郎氏。

興味を持っていたところ、ちょうどよく試写会

が当たったので、九段下まで出かけて行った。

日本でエキストラの仕事をしていたアメリカ人

俳優が、「レンタル家族」で営まれた葬儀に迷

い込んだことをきっかけとしてレンタル・ファ

ミリーのビジネスに関わるようになるという話。

どこか『リップヴァンウィンクルの花嫁』を思

わせるが、展開の巧みさはあちらに数段劣る、

と私は勝手に思った。

「偽の家族」を演じる仕事をしながら、当然

「家族って、なんだろう」という問いに映画は

なっていくわけだが、主演のブレンダン・フレ

イザーはなかなか良い味出してはいるものの、

やはり展開がどこか見え透いているというか

嘘くさいというか、とってつけたようなエピ

ソードの連続である。

まあタダで観れてよかった、ぐらいの感想。

                                             2.11（水）　一ツ橋ホール

リー・ミラー 彼女の瞳が映す世界

 

☆☆★★　 　エレン・クラス　 　2025年

2本立ての2本目も硬派な作品。

第2次大戦中に報道写真家として活躍した実在

の女性をケイト・ウィンスレットが演じる。

だが、こちらはどうも美術が安っぽいというか、

戦場も妙に作り物めいていて緊迫感に欠ける。

引退したのちに若い記者が訪ねてきてしぶしぶ

語り始めるというのも、使い古されている手法

というか、はっきりいって嘘くさい。

物語に入り込めないまま終了。

                                                2.1(日)　早稲田松竹

アイム・スティル・ヒア

 

☆☆☆★★　　ウォルター・サレス　　2025年

こういう表現が適当かは分からないが、

骨格のどっしりした、良い映画だった。

軍事独裁政権下のブラジル。1971年の

リオデジャネイロが舞台、とのこと。

こんな時代に生まれなくてよかった…

と思うような時代ですね。

理不尽な当局による拘束、そして拷問

により夫を亡くした妻（フェルナンダ・

トーレス）と5人の子どもたちが、いか

にして生き抜いたか。その人生の重み

にふさわしい映画の描き方という感じ

があるので、良い映画だと思ったのか

もしれない。

ウォルター・サレスは『モーターサイ

クル・ダイアリーズ』も良かったです

ね。

                                         2.1(日)　早稲田松竹