やっと読書③

『最低。』
紗倉まな　著　　　KADOKAWA

紗倉まなが好きなので、週刊プレイボーイのコラムはいちお
う読んでいる。屈託のない文章で、私はけっこう好きなのだ
が、この小説が新刊コーナーに並んでいるのを見たときは
驚いた。言うまでもなく、コラムを書くことと小説を書くことと
は、まったく別のことだ。小説を書くというのは恐ろしく孤独
で根気のいる作業だと思うし（書いたことないから想像だけ
ど）、華やかな世界でもてはやされている人気AV女優が、
なんでまた小説なんか（失礼）書こうと思ったのだろうか…。
驚きは好奇心に変わり、よし、読んでやろうやないかという
気になったわけである。

…結果からいうと、なかなか良いのではないかと思う。
もちろん22歳の可愛らしい女の子が書いた小説、というバイ
アスは取り払うことはできないので、これを知らないおっさん
が書いたと思って読んだら果たしてどう思ったか、まったく同
じ評価が下せるという自信は私にはない。それは先に断わっ
ておこう。私はそんなに公平な人間ではない。公平であろう
と努力はしているが…。

閑話休題。
まず普通の文章が書けて（これも重要である）、そこに自分
の文体をなんとか出そうとしているところに好感がもてる。
もっとも特徴的なのは読点の使い方だろう。独特の間合い
で挿入される読点で、読み手のリズムをわざと崩そうとして
いるようにも見える。必ずしもすべてが効果的とも思わない
が。

そして個人的にもっとも気になったのは、たびたび出て来る
道東の地名。第一章の主人公「彩乃」は釧路出身という設定
で、何度も釧路の風景が回想される。のみならず、第二章は
AVプロダクションの社長「石村」の視点で語られるのだが、
網走で「おーろら号」に乗って流氷を見るという描写さえある
のだ。これは捨て置けない…。
プロフィールによると紗倉まなは千葉出身で、北海道に暮ら
した形跡はない。なぜ道東なのだろうか。

まあ、甘々な採点になっているのは自分でも分かっているが、
ぜひ書き続けていってほしいものである。行きがかり上、次も
読みますよ。








『たましいのふたりごと』
川上未映子×穂村弘　　　　筑摩書房

ふたりがトークテーマにしたい単語をいくつか挙げて、それ
について語り合うという対談集。テーマはたとえば「おめか
し」「牛丼」「ホスピタリディ」「死」などなど。
どれも短く、あっさり読めるので、寝る前に読むのにちょうど
よかった。未映子さんは、やっぱエキセントリック、だよな…。
穂村さんの「ターボ！」のくだりには笑う。

華麗なるギャツビー

☆☆☆★　　　　ジャック・クレイトン　　　　1974年

脚色はコッポラ。ギャツビー氏を演じるのはロバート・レッド
フォード。
基本的には原作に忠実な、丁寧な映画化。
全体にあっさりめで良いのだけど、難点はミア・ファローの
デイジーにいまひとつ魅力が感じられないことか。や、でも
デイジーの魅力はギャツビーにだけ分かればいいのだか
ら、これでいいのかもしれない。あるいは。
ディゾルブによるカット変わりが多用されていて、だんだん
うっとうしくなってくる。

ニック・キャラウェイ役がサム・ウォーターストンというお名
前だったので調べてみると、やはりキャサリン・ウォーター
ストンのお父さんであった。他の出演作には『天国の門』
『ハンナとその姉妹』もあったので、初対面ではないらしい。

画像は対岸の緑色の光を眺めるギャツビー氏。

                                                     3.19（土）　BSプレミアム

やっと読書②

『怒り』
吉田修一　著　　中公文庫

おもしろかったんで2日で読んでしまった。

世田谷の一家殺害事件と、市橋達也の事件をモチーフ
にしたと思しき架空の一家殺害事件から始まる小説で
ある。犯人は一家全員を帰宅順に殺害したあと、床に
被害者の血で"怒"の文字を書き残していた…。

「信じる」という言葉が何度も何度も出て来る。
それに比べると、冒頭の血文字以降、「怒り」はほとん
ど出て来ないのである。ひとがひとを信じるとはどうい
うことか？　おもに3つのエピソードから成り立つこの小
説を貫いている問いかけである。

『パレード』のサトルを思わせるキャラが登場するのが
なんとなく嬉しかった。私はあのキャラが好きで、他の
登場人物のことはすっかり忘れてしまったが、サトルだ
けはずっと心に残っている。

例によって李相日が超豪華キャストで映画化し、この
秋公開予定。泉＝広瀬すず、これはまあいいか。とい
うことは、男にだらしない泉のお母さんは、池脇千鶴？
まさか、原日出子じゃないよねぇ。
そしてなんと愛子＝宮﨑あおい。えーと、えーと、この
役はですね、頭の弱いぽっちゃり娘で、家出して歌舞
伎町のソープでボロボロになるまで働いてた、という
設定なんですが、い、いいの？　ついに新境地を開こ
うという気になったかな。まあ楽しみにしときましょう。

キャロル

☆☆☆★★　　　　トッド・ヘインズ　　　　2016年

私の信用している方面からとても評判が良いので、観に
行ってきた。恋愛映画には興味ないんだが、と思っていた
が、1950年代のニューヨークという時代設定も、落ち着い
た洒脱なトーンも、主演の2人の女優も大変良かったので、
とりあえず満足。

百貨店のおもちゃ売り場でアルバイトをしている女の子
（ルーニー・マーラ）が、娘のプレゼントを買いに来たキャ
ロル（ケイト・ブランシェット）の優雅な物腰に憧れを抱く。
キャロルは夫と離婚協議中で、娘の親権をめぐって話し
合いをしている。
写真家を夢見るルーニー・マーラの役名は「テレーズ」。
チェコ系という設定である。バルテュスと何か関係があ
るのかも…とも思ったが、どうもなさそうである。

ルーニー・マーラ。
またもや美少女で、なんか世の中には美少女がいくらで
もいるみたいだなぁと帰って来て検索してみてビックリ。
『ドラゴン・タトゥーの女』であの「ドラゴン・タトゥー女」を演
じてたコかい！　はー。…てことは、アイツに拘束されて
アナ…（自粛）。　そして『ソーシャル・ネットワーク』のザッ
カーバーグの元カノ役でも既にお目にかかっていたらし
い。ご挨拶が遅れて、申し訳ありませんでした。

映画の中で、アイオワの近くのウォータールーという地名
が出て来る。キャロルが「ひどい名前ね」と言って笑うの
だが、どこがひどい名前なのか分からない。これまた帰っ
てから調べると、ベルギーのWaterloo（ワーテルロー）で
ナポレオンが喫した大敗北から、Waterlooには"大失敗"
の意味があるとのこと。「失敗町」という町があるようなも
のか。たしかにひどい名前かも。
ついでにABBAの"Waterloo"もこの「失敗」の意味で歌わ
れてるみたいですね。知らんかったー。

                                       3.16（水）　TOHOシネマズ新宿

家族はつらいよ

☆☆☆★★　　　　山田洋次　　　　2016年

別に初日に観るほど待望していたわけでもないのだが、
ちょうど時間も合ったので鑑賞。
劇場内はとても好意的というか、たぶん山田洋次が笑っ
てほしいと思ったところはすべて笑いが起きたんじゃな
いだろうか。クスクス笑いが多いけど。かくいう私もけっ
こう笑った。

『東京家族』とメインキャストが同じということで、今回は
黒木華ではなく蒼井優を起用。似たようなもんだが…。
でもあらためて観ると、やはり蒼井優に一日の長ありか。
とんでもなくしたたかな女も、お嫁さんにしたい感じの娘
も、その両方を併せ持つような役柄も、蒼井優にかかれ
ばお手のものである。
山田洋次はまた蒼井優を自転車に乗せていた。よっぽ
ど好きなんだな。たしかに自転車で走る蒼井優は爽や
かだ。あるいは『あこがれ』のベルナデット・ラフォンを重
ねているのかもしれない。

                                             3.12（土）　新宿ピカデリー

やっと読書

お恥ずかしいことに、年が明けてから全然本を読んでおらず。
毎週の週刊誌をこなすので精一杯でした…。いかんいかん。


『ニッポンの文学』
佐々木敦　著　　　　講談社現代新書

『ニッポンの思想』『ニッポンの音楽』に続く三部作の完結編。
私が最初に佐々木敦を知ったのが「スタジオボイス」の連載
「絶対安全文芸批評」だったので、なんとなく彼の主戦場は
文芸批評だといまでも思っている。

村上春樹から語りを始め、芥川賞と直木賞の違い（あるいは
「違いの曖昧さ」）を注意深く突いているのは良いと思う。
かなりの分量がSFやミステリの歴史に割かれているのは意
外であった。私は星新一と京極夏彦ぐらいしか熱心に読んで
いないので、その熱意には圧倒される。しかしまあ、色んなも
のを読んでるね…。脱帽。










『「ない仕事」の作り方』
みうらじゅん　著　　　　文藝春秋

みうらじゅんが自らの「仕事術」を包み隠さず語っている。
どうせ誰もマネできないから、隠す必要もないのである。

みうらじゅんのやっていることは、もともと「なかった仕事」で、
その「ない仕事」をいかにも「ある」ように見せかけながら、自
分自身をも洗脳しながら、「絶対好きになってやるんだ」と歯
を食いしばりながら、"一人電通"として企画立案、メディアへ
の売り込み、執筆、イベント企画、司会、テレビ出演などすべ
てをやっているというわけである。こんなことできるひと居ない
よ。

ペーパー・ムーン

☆☆☆★★　　　　ピーター・ボクダノヴィッチ　　　1973年

詐欺まがいの聖書のセールスで生計を立てている男（ライアン・オ
ニール）が、母親を亡くした女の子アディ（テイタム・オニール、ライ
アンの実の娘）を親戚の家まで送ることになる。さっさと送り届けて
厄介払いするはずが、その道中で詐欺が発覚しそうになるピンチ
をアディの機転で救ってもらったりしているうちに、だんだんと商売
上でもかけがえのないパートナーになってくる。徐々にかりそめと
はいえ親の愛情がめばえてくるのだが…。

ひょんなことから小さい女の子と旅をする羽目になったしがない男、
というとヴィム・ヴェンダースの『都会のアリス』を思い出す。調べて
みると、どちらも1973年の映画で、どちらかがどちらかに影響を受
けたわけではないらしい。ただ、『ペーパー・ムーン』の試写を観た
ヴェンダースは、あまりに内容が似ているため『都会のアリス』の
撮影を中止しようかと本気で考えたという。その結果、後半の脚本
を書き直したとか。

これで心が暖まらない人間はいない！というぐらいハート・ウォーミ
ングなロードムービーである。
この辺の「こまっしゃくれた女の子」のキャラクターは、『ダンス・ダン
ス・ダンス』の「ユキ」の造形に少なからず影響を与えていると見た。
少なくとも、ユキがタバコを吸うのは、この映画からのいただきじゃ
なかろうか。女児の健康ではなく、「火事になる」と男が心配するの
も一緒である。

                                                                3.10（木）　BSプレミアム