ミルピエ ～パリ・オペラ座に挑んだ男～

☆☆☆★　ティエリー・デメジエール／アルバン・トゥルレー　2016年

パリ・オペラ座の芸術監督に史上最年少で就任した振付師
ミルピエ氏の新作発表に密着したドキュメンタリー。ちなみに
『ブラック・スワン』の振付を担当した縁でナタリー・ポートマン
の夫となった人物でもある。

前半は正直、踊りらしい踊りも見えず周辺事項ばかりなので
退屈ぎみだったが、後半になるとがぜん面白くなった。
33分の新作を完成させるまでの40日間の記録だったが、ダン
サーたちとイメージを共有するため、言葉を尽くし、比喩表現
を駆使し、時には自分で踊ってみせ、ほんとうに少しづつ完
成に近づけていく。公演とはもちろん振付だけすればいいの
ではない。オーケストラ、衣装、舞台装置、小道具、照明、宣
伝……。33分とはいえほんとうに手間がかかる。

同じ"踊り"という身体表現ながら、「コンテンポラリー」と「クラ
シック」を完全に対比して捉えていることが興味深かった。
まあ字義通りではあるのだが。

英語タイトルは"RESET"とのこと。意味深だ。
劇中で１度この言葉が使われたような気がするが、詳しくは
覚えていない。


これで100本！　なんとか達成。

                                           12.30（金）　Bunkamuraル・シネマ

ビリギャル

☆☆☆　　　　　土井裕泰　　　　2015年

おおむね退屈だったが、おもしろいところもあった。
よく「努力できるのも才能のうち」などというが、この
コは努力する才能があったのだろう。塾と家で勉強
して学校で寝るというのは私には理解できないが。
あまり寝心地がいいとも思えない。
しかし受験勉強の最中はヘンな思考方法になって
いたとは振り返っていま思うことである。

有村架純は下手ではない。巧い、とは言い切れな
いが。しかし可愛いなぁ。それはたしかである。

演出は意外とあっさりで手堅い。ベタベタしてない
のは好感がもてる。しかし引っ掛かるものもあまりな
い。
監督は『涙そうそう』のひとらしいが、TBSのドラマ
がメインの仕事のようで、経歴には話題になった
ドラマのタイトルがずらりと並ぶ。ヒットメーカーと
呼んでよさそうだ。

画像は熱のど鼻に、ルルが…ではなく、映画のワ
ンシーン。

                                                12.28（水）　TBS

【LIVE!】 THE BACK HORN

マニアックヘブン vol.10

01. マテリア
02. ラフレシア
03. 赤い靴

04. ミスターワールド
05. アポトーシス
06. 人間
07. ディナー
08. 白い日記帳
09. 怪しき雲ゆき
10. リムジンドライブ

11. 花びら
12. 新世界
13. 春よ、来い（Cover）
14. 浮世の波
15. ラピスラズリ
16. 蛍
17. 上海狂騒曲

（Encore）
01. 母さんの唄
02. 天気予報
03. さらば、あの日

                        　 　  12.25（日）東京キネマ倶楽部

会場がある鶯谷には初めて降りたが、いかがわしい
街ですね。東京キネマ倶楽部は、そのいかがわしさ
を存分に吸収しているホールである。実際にSMのイ
ベントなんかも行なわれるという。さもありなん。日本
で『アイズ・ワイド・シャット』を撮るなら、ここだね。

"マテリア"が1曲目ってヘンに思われるかもしれない
が、これがなかなかどうして、ハマっていてシビれる。
続く"ラフレシア"で爆発して、前半はいい具合に進む。

ところが10曲目のあとのMCで、山田の声が掠れすぎ
て聞き取れないほどになっていることが分かる。以降、
声は回復せず、山田も申し訳なさそうだったが、それ
でも掠れた声で懸命に歌い続ける。誠実ゆえである。
それにしても、ここ2年ぐらいで、山田の声が絶好調
だったことってあったかなー。少し心配だ。

ベストアクトは"上海狂騒曲"。港の倉庫で金属バット
がうなりをあげる歌なのに、ちょっと涙が出た。

風に濡れた女

☆☆☆★　　　 　塩田明彦　　　　2016年

ロマンポルノ・リブートの塩田明彦作品。これまた
私の大好きな監督である。

自由にやってておもしろくはある。だけど、いまひ
とつ弾けきらなかった感もあるかなー。どこまで
行っても「知的遊戯」というか…。
タイトルもロマンポルノにしてはスノッブすぎやし
ないか。
あるいは、モテキの劇団員が「女断ち」のために
森の小屋で隠遁生活、という設定があまり気に
入らなかっただけかもしれない。

                                 12.20（火）　新宿武蔵野館

ジムノペディに乱れる

☆☆☆★★　　　　行定勲　　　　2016年

おもしろかった！　
日活ロマンポルノ、復活の5作のうちの最初の1本。
"ロマンポルノ・リブート・プロジェクト"と銘打たれた
企画で、5人の「気鋭の」監督がロマンポルノを競作
する。今後もわたくしのとても好きな監督が続々登
場するのである。

行定さんがほんとうに自由に撮ってるなぁ、というの
が、観ているほうの幸福感につながっているように
思う。行定さんが撮ると、ポルノもなぜか格調高い。
繰り返されるサティの調べのせいなのか。ピアノを
使った演出にはハッとさせられた。

行定勲は岩井俊二のもとで助監督をやって薫陶を
受けた。その行定勲がこれだけ自由におもしろいロ
マンポルノを撮った。そうすると、ぜひ岩井俊二にも
撮って欲しくなるのが人情というもの。絶対に依頼
は行ってるだろう。ものすごく観たい。

97本。あと3本！

                                     12.16（金）　新宿武蔵野館

【LIVE!】 THE BACK HORN

KYO-MEIホールツアー　～月影のシンフォニー～

01. トロイメライ
02. サニー
03. 声

04. 閉ざされた世界
05. ジョーカー
06. 雨
07. カラス
08. 悪人

09. パッパラ
10. 白夜
11. 美しい名前
12. コオロギのバイオリン

13. シンメトリー
14. 戦う君よ
15. ブラックホールバースデイ
16. シンフォニア
17. With You

<Encore>
01. 言葉にできなくて
02. コバルトブルー
03. 刃

                                12.8（木） 中野サンプラザ

いつものバンドにシンセサイザーとストリングスを加えた
編成でのライブ。去年4月の渋谷公会堂と同じである。
手ごたえがあったのか、今回は全国5か所でのツアー。
その最終日であった。

ホールの環境のせいか、近年のバックホーンのライブで
いちばん音が良かったように思う。格別、分離がいいとい
うわけではなく、若干リバーブ感は多めなのだが、とても
気持ちいいバランスだった。山下達郎が、サンプラザか
NHKホールでしかやらないのはこういうわけか。

ロックバンドがストリングスなんか入れ始めるのは、一般
的には「悪い兆候」とされるが、バックホーンはこういう時
でも、「俺たちも、やりたいことあるんで」みたいな不遜な
態度でやることはない。きちんとストリングスが合う曲を
選んで、丁寧なアレンジを施したうえで、聴き手の気持ち
を考えたセットリストを組み、一生懸命やる。彼らが誠実
なバンドと言われる（私と友人のふたりから）所以である。

ジョーカー ～ 雨→アウトロでストリングス合流 ～ カラス
の流れはいったい誰が考えた！　最高すぎた。

アズミ・ハルコは行方不明

☆☆☆★★　　　　松井大悟　　　　2016年

「その日」は思いがけずやって来た。
ついに…、ついに私にも"同い年の監督"の映画を観
て、しかも「感心する」日がきたのである。うわー。

おおげさな出だしですいません。
石井裕也がたったの4コ上だから、早晩そういう日が
来るとは思っていたが、けっこう早かった。

なかなかよく出来た映画だ。原作はあるにしても。
蒼井優のスプレー画が非常に役割としても重要だが、
グラフィティ・アートとしてなかなかカッコいいので映画
に説得力を加えている。
手持ちカメラが多用されているが、嫌じゃなかった。む
しろ使いどころを心得て、効果的だったと思う。
時系列がバラバラになっていて、どういう話か筋道たて
て説明しろと言われると実はよく分からなかったので困
るのだが、私の苦手なフードプロセッサー映画（『渇き。』
『ナチュラル・ボーン・キラーズ』など）みたいな感じでは
なかったので安心。要はルサンチマン渦巻く地方都市
におけるたくましい女子たちの話である。

蒼井優はあいかわらず巧いけど、今回は高畑充希に
持って行かれたか。絶妙の演技だった。映画を観てい
て純粋に「うわ、うぜー」と思ったのは、『悪人』の満島
ひかり以来である。
加瀬亮はムダづかいではないか。あんなチョイ役で。
石崎ひゅーいは拾いものというか、鬱屈ぶりがなかな
か良かった。

                                              12.8（木）　新宿武蔵野館