キリエのうた

 

☆☆☆　　　　岩井俊二　　　2023年

新作を最も楽しみにしている映画監督を挙

げろと言われたら、タランティーノ、西川

美和、岩井俊二と答えるぐらいには私は岩

井俊二が好きだし高く評価している。その

魅力は、どこかしら特別なマジックのよう

なものを感じる映像と、どこに連れていか

れるのか分からないヘンテコな物語の展開

にあると思っている。

前作は「手紙」にまつわる物語を、日本、

韓国、中国でそれぞれ撮り分けた岩井らし

い、いくぶん甘ったるい佳作だったが、今

回は「うまく発語できない路上ミュージシ

ャン」という、若干マンガっぽい設定。ア

イナ・ジ・エンドの声にほれ込んでアテ書

きされた役とのことで、さすがに役者では

ないので演技は少ないのかと思いきや、め

ちゃくちゃいっぱいあった。路上で歌って

いる曲もアイナが自作しており、やたら負

担が大きい！

古墳の公園に住む少女、言葉をほとんど口

にしない路上ミュージシャン、働いてる様

子もないのにセレブ生活を送っている美女

（広瀬すず）など、興味をそそる要素がち

りばめられているはいるのだが…。今回は

残念ながら、それらにマジックがかかって

いなかった印象。3時間の上映時間がけっ

こう退屈だった。

本作の撮影に密着したETV特集は未見だが、

震災を正面から扱った作品であり、2分以

上あったと思われる「地震」の場面からも、

その覚悟のほどは伝わってきた。もちろん

良い場面もたくさんあったし、これから観

るひとに「おすすめしない」という意味で

はないことを付記しておく。

                10.20（金）　TOHOシネマズ渋谷

【LIVE!】 小沢健二

 

　東大900番講堂講義・追講義 ＋ Rock Band Set

 １. 高い塔

 ２. 運命、というかＵＦＯに

 ３. ローラースケート・パーク

 ４. 強い気持ち・強い愛

 ５. フクロウの声が聞こえる

 ６. 薫る（学業と労働）

 ７. 彗星

 ８. ノイズ

                      10.2（月）　LINE CUBE SHIBUYA

ライブの前にまずは講義。東大の900番講堂

での講義は3時間を超過してしまったので、

内容を端折って2時間に収めるという。教科

書まで自分で作ってくるという熱の入りよう

である。「情報イナフ」な世の中について、

スマホやPCのディスプレイの色域について、

世界に溢れるマーケティングについて、とに

かく話が止まらない。教科書のページを破る

という演出がおもしろかった。

講義の合間にも新曲「ノイズ」や「いちょう

並木のセレナーデ」「アルペジオ（きっと魔

法のトンネルの先）」などを歌唱。

喋りに喋りまくって2時間と少し、時間に追

いまくられながら講義を締めくくるとすぐに

バンドメンバーが入ってくる。セッティング

もそこそこに炎のような演奏を開始。友人が

本当の最前列を抽選で当ててくれたので、ド

ラムのすぐ前の席で音圧がものすごい。1曲

目の途中で強く叩かれたシンバルが落ちちゃ

うぐらいパワー系のドラマーだったこともあ

り、だんだんドラムだけを聴いているような

感覚に陥る。結局1曲目の「高い塔」がいち

ばんよかったかな。サウンドチェックも兼ね

ながらみたいなラフさがカッコよかった。新

曲の「ノイズ」も良い曲。

まあ…変わったひとですよね、オザケン。

【LIVE!】 銀杏BOYZ

 

　世界ツアー弾き語り23 - 24

　ボーイ・ミーツ・ガール Boi Meets Girrrl

まだまだ続く全国ツアーの初日なので、

セットリストは割愛。

                    9.19（火）　渋谷WWW X

アコギの弾き語りでワンマンは初めてと

いうから意外だった。ライジングサンで

は一人でアコギをかき鳴らして絶唱して

いたし、それが私が初めてみた峯田和伸

だったから。

47都道府県ツアーの発案は峯田からだっ

たとのことで、マネージャーからは驚か

れたらしい。

もうそろそろ終わりかなー、と思ったと

ころからまだまだ続いたのでなんだか得

したような気分。しかし良い曲が多い。

歌詞とメロディと声がしっかりと分かち

がたく結びついていて、うわっつらで締

め切りに間に合わせるために書かれた曲

じゃないな、というのがよく分かる。

ベストアクトは「少年少女」。

読書⑥

『ハンチバック』

市川沙央　著　　　文藝春秋九月号

重い障碍を持った語り手が、たとえ子を産

み育てることは無理でも、普通の女のよう

に妊娠して堕胎してみたいという欲望を語

るこの小説は、不用意な感想を思わず飲み

込んでしまうような力強さを持っている。

「もうこの際、言いたいことはこの小説に

託して全部言ってしまおう」というような、

著者の気負いと自信との綯い交ぜになった

ものを感じるのである。

選評ではラストのいわゆる「オチ」の付け

方に不評もあったようだが、私はひとつ層

を重ねることで作品がより深まったと思う。

『U 相模原に現れた世界の憂鬱な断面』

森達也　著　　　　講談社現代新書

『月』を読了した余勢をかって本書も。

植松聖の一審判決が出る直前まで、津久井

やまゆり園の事件にそれほど深い関心は抱

いていなかったと正直に書いてしまう森達

也。しかし植松に面会したことをきっかけ

に、近年の司法において「死刑判決が確実

と思われる裁判」ほど形骸化し、単なる

「死刑にするためのセレモニー」と化して

いる点が、オウムや宮崎勤のケースと酷似

していることに思考が及んでいく。

植松の言動が一言一句そのまま報道される

ことはほぼ無い。しかし彼の発言は、一文

だけ読んでもその異常さは分からず、前後

のつながりや論理性を欠いたその全体を読

むと、戦慄せざるをえないような奇妙さを

感じるのである。

福田村事件

 

☆☆☆★★　   　森達也　   　2023年

見ごたえのある秀作。

集団心理、差別意識、メディアの思考停止…

といったズシリと重い問いかけがあるのは、

まあ言ってみれば「監督・森達也」の時点で

予想できてしまうが、この映画は意外に軽や

かでもある。井浦新と田中麗奈の「外国かぶ

れ」夫婦の視点から事件を描いたというのが

大きいだろう。村の伝統も、在郷軍人会も、

進歩的な村長も、因習にとらわれない夫婦の

目からは相対化して見ることができる。多く

の村人が、自分の「役目」を果たそうとして

エスカレートしていき、遂に悲劇に至ってし

まう多層的な過程がより整理されて見えてく

る。荒井晴彦の仕事、という感じがする仕上

がりである。

役者は、左翼的と思われることを嫌っていろ

んなひとに断られてこのキャストになかば仕

方なく落ち着いたんじゃないか…と勝手な想

像をしていたのだが、予想に反して皆すばら

しかった。中でも出色は田中麗奈である。あ

の「なっちゃん」が荒井晴彦の世界の住人に

なる日が来るなんて。水道橋博士も一見、誰

か分からないぐらい生粋の軍国主義者に成り

きっている。東出くんも瑛太もよかった。

                       9.13（水）　池袋シネマ・ロサ

ジャッジ！

 

☆☆★★★　　永井聡　　2014年

出張先のホテルがWOWOW見放題という

ことが分かり、何か観ようと番組表を見る

とちょうどいいのがこれだけだった。国道

沿いにぽつんとあるホテルでまわりに見事

に何もない場所だったので、時間つぶしに

と思い観たのだが、ほんとうに時間つぶし

にはふさわしい映画という感じ。

CM業界の内幕コメディを、CMディレクタ

ーが映画初監督で撮ったということらしい。

だったらもうちょっとリアルな制作会社の

やりとりやCM業界の生態があるかと思いき

や、まるっきりマンガである。テキトーで

調子のいい上司（トヨエツ）にムチャぶり

されて困るうだつの上がらないCMマンの

妻夫木くん、文句を言いながらも最後は妻

夫木くんを助ける優秀な同僚の北川景子、

昔はすごかったけど今は資料室にいるリリ

ー・フランキー、などなど。類型から一歩

も出ないまま都合よく展開して映画は終わ

る。よかったことがあるとすれば、鈴木京

香がコンペに出した車のCMはなかなかおも

しろかった。そりゃ本業だしね。でもエン

ドクレジットを見てると劇中のCMは別の人

間が作ってるみたいだったが…まさかね。

                 9.10（日）　WOWOWプライム

アステロイド・シティ

 

☆☆☆★★★　　

ウェス・アンダーソン　　　2023年

砂漠の真ん中にぽつんとある街アステロ

イド・シティに、若き発明家たちが授賞

式のため集まってくる。みなそれぞれ家

庭にいろんな事情を抱えた若者たちと、

その家族。省略の多いセリフから文脈を

読み取り、脱臼したようなユーモアを解

するだけで精一杯なのだが（つまりいつ

も通りのウェス・アンダーソン映画）、

実はそれらは劇中劇という構造になって

いて、ただでさえ情報量過多の映画をさ

らに極めて複雑にしている。

まあ半分も分かったとは言えない気がす

るが、横移動のカメラワークがしつこく

用いられており、印象的。もちろん移動

した先も、移動中も、構図は完璧である。

主役の戦場カメラマンは渋川清彦に似て

いる。子役の3姉妹の芝居がナチュラル

で良い。普通子役はテイクを重ねると、

どんどん芝居が悪くなっていくものなの

に、この完璧な構図とどうやって両立さ

せたのか不思議である。『ロスト・イン・

トランスレーション』から振り返れば、

スカーレット・ヨハンソンも大物になっ

たものだ。

                  9.7（水）　ホワイトシネクイント