未来のミライ

☆☆★★　　　　細田守　　　　2018年

どうも釈然としないのだが、細田さんは「映画的
な快感」というのをどういうふうに考えているの
だろうか。こうも不愉快な人物ばかりが出て来て
勝手な言動をするばかりでは、愉快を感じようも
ないというものだ。いったいこれが『サマーウォ
ーズ』と同じひとが作った映画なのかと疑うほど、
映画的な快感の無い映画であった。

                                  8.21（火）　新宿ピカデリー

シェーン

☆☆☆★★　　ジョージ・スティーヴンス　　1953年

西部劇の名作といわれている。いわれとりゃーす。
村上春樹も何かで言及していたし、内田樹もこの
フィルムで長々と評論を書いていたように思うが、
観ていなかったのでよく分からなかった。

流れ者のガンマンを主役とした実にオーソドック
スな展開である。観ながら高倉健主演の『唐獅子
牡丹』のような東映やくざ映画を想起せずにいら
れなかった。

いくぶん変わった要素としてあるのは、シェーン
が滞在する家の子どもが、その実力を敏感に感じ
取り、「きっとすごいひとに違いない」というこ
とで憧れを抱く、その子どもの視点からこのフィ
ルムが構成されている点か。

あと、物語の中盤までシェーンは拳銃を抜かない
のだが、抜いた時の轟音がすさまじい。音響効果
さんがボリューム間違ったのかと思うほどである。

                                      8.11（土）　BSプレミアム

ペンタゴン・ペーパーズ／最高機密文書

☆☆☆★★★　　スティーヴン・スピルバーグ　2018年

新聞がまだ辛うじてメディアの王様だった時代と
いえるだろうか。それとももうテレビにその座は
明け渡していたのか。いずれにせよ、言論機関と
しての新聞が社運をかけて政府の秘密を暴き、大
統領は本気でその報道を阻止しようとした。

ワシントン・ポストの社主を演じるのはメリル・
ストリープ。彼女が画面に居るとなぜこんなに安
心してしまうのか。ただの画面が絵になる感じ。
ずっと観ていたいと思わせられる。

いよいよ政府を転覆させるほどのスクープを印字
すべく、輪転機がまわり始めるカットには実にワ
クワクする。輪転機の振動が夜明けの社屋全体に
伝わり、記者は手ごたえを嚙みしめる。活字が権
力を倒す、そのことを象徴するカットである。

政府との裁判の果て、最高裁を出るメリル・スト
リープが掻き分ける群衆はみな女性ばかり。そし
て誰もひと言も発しない。この演出にはシビれた。

マクナマラ国防長官による仮借ない大統領批判が
おもしろい。曰く、
　ニクソンはクソだ。あらゆる汚い手を使って、
　君に圧力をかける。新聞社を潰したがってる。

うちにもこのぐらいの気概のある官房長官がいれ
ばなー。

                                       　  8.11（土）　早稲田松竹

15時17分、パリ行き

☆☆☆★★　　クリント・イーストウッド　　2018年

早稲田松竹で「見逃した映画」の2本立て。

列車内のテロを惨劇になる前に食い止めた若者3人を、
当の本人に出演させて演じさせるという離れ業。
なんだかメリットよりデメリットの方が多そうな話だ
が、イーストウッドさんがそれでやると言ったんだか
ら、おまかせすればいいのである。

途中のイタリア旅番組みたいなシーンの連続には、お
いおい万が一これが遺作になったらどうすんねん…と
ヒヤヒヤしたが、意外とアッサリとした列車内のシー
ンも過不足ない感じで嫌味がなく、見ごたえはある。
結果がわかっている事件をサスペンスフルに見せるの
は『ハドソン川の奇跡』に通じるものがある。うまい
よねぇ。
しかしカフェの店員とかほんのちょっと一緒に観光し
た女の子とか、ちょい役のコがことごとくみんな可愛
いのには感心した。

                                        　   8.11（土）　早稲田松竹

カメラを止めるな！

☆☆☆★★★　　　上田慎一郎　　　2018年

評判になるだけあって、ほどよいインディーズ感
と巧みな構成にうなる。広い館内は爆笑につぐ爆
笑だった。そして既に観た誰もがいうように、内
容については何も言えねぇ…。

当たり障りない程度にいうと、パズルがはまる気
持ちよさと、笑いと、映画というものへの無条件
の愛とに包まれる幸福な時間である。

手持ちカメラの酔いさえ無ければね…。弱いひと
は覚悟したほうがいい。私はいちばん揺れが激し
い10分ぐらいは、目を開けていられなかった。

                          8.9（木）　TOHOシネマズ日比谷

悪魔が来りて笛を吹く

☆☆☆★★　　　　吉田照幸　　　　2018年

吉田照幸による金田一。今回は意外なキャス
ティング、吉岡秀隆を金田一耕助に迎えての
第２弾。
旧華族の大きな屋敷、出入りの怪しい医師、
戦後最悪となった強盗殺人事件の"天銀堂事
件"、そして一度聞いたら忘れられないフル
ートの薄気味悪い旋律がドラマを盛り上げる。

ハードロックと金田一の相性が意外と良い
のは前作『獄門島』で証明済みだが、今回
のオープニングもなかなかカッコいい。

話は複雑の極みで、綻びも目立ち、そして金
田一は一件たりとも殺人を止めることができ
ない。まあでもそんなのはいつものことだ。
最初の停電の夜の占い、あれがドラマとして
成功していればあとは、もうね。

                                 8.5（日）　BSプレミアム

バリー・リンドン

☆☆☆★★★　　　スタンリー・キューブリック　　1976年

この不思議な映画は、私には今までまったく観た
ことのない種類の映画に思えた。なんと言えばい
いのだろうか。バリー・リンドンという一人の男
の「一代記」といえばそう言えるのだが、いった
い何を見せられているのか、カットが積み重なる
につれてだんだん分からなくなってくる。

しつこいしつこいズームバック。いったい何回繰
り返されたのか。さらにそれに輪をかけてしつこ
いヘンデルの「サラバンド」。園子温も好んで使
うあの旋律が、偏執的なまでに繰り返され、既視
感・既聴感に何度も襲われる。

しかしおもしろい映画だった。

                                                    7.23（月）BSプレミアム

明日に向って撃て！

☆☆☆★　　　　ジョージ・ロイ・ヒル　　　1970年

ポール・ニューマンとロバート・レッドフォード
の共演で、あの有名な"Raindrops keep fallin' on
my head"とともに世に名高いフィルムである。

序盤は調子よく列車強盗なんかを成功させている
のだが、後半になると様相がガラリと変わり、ひ
たすら追跡者から逃げ続ける話になる。そんなに
カッコいい役ではないのである。逃げても逃げて
も追手はしつこく、追跡は終わることがない。
最後はアメリカン・ニューシネマの約束としての
「無駄死に」が待っている。こういうのはやはり
時代の「空気の反映」なのだろう。

                                        7.22（日）　BSプレミアム

紙の月

☆☆☆★★　　　 　吉田大八 　 　　2014年

「どうせ盗むんだろう」ということが分かっているのに、
こんなにハラハラさせられるというのは、やはりたいし
たものだと思う。ジョーズが出て来ることが分かってい
るのに、毎回ビックリしてしまうようなものか。ちょっ
と違うか。

宮沢りえ、小林聡美、ご両人とも素晴らしい。
男は影が薄いですな。

こういう題名だから「イッツ・オンリー・ア・ペーパー・
ムーン」と関係づけてくるのかと思ったら、特に関係は
ないのか。

                                            7.15（日）　BSプレミアム